Sinopsis
Nadajmo se da će moć jednoga dana svim ljudima postati nesnosna.
Snimam iz nepovoljnog položaja. U svakom smislu.
Iako nisam snimio nijedan detalj, ipak sve izgleda kao da je snimljeno isključivo postupkom karakterističnim za snimanje detalja. To se dogodi kad se zabrinemo nad vlastitim problemima.
Kad me netko pita za koga radim, odgovorim mu protupitanjem: Za koga ste Vi siromašni?
Čak je i ovaj film snimljen kao da mi je posljednji. I ovaj put moram ustanoviti da nisam imao nikome ništa reći ili pokazati. Nikakvu misao, nikakav savjet i nikakvo razumijevanje. Uvjeren sam kako je to jedna od metoda da se film učini nezanimljivim.
Pravi su samo oni filmovi koji ruše poretke. Danas ne postoji nijedan drugi način stvaranja filmova. Što je film manje uspješan ili što manje teži da bude gledan, to nekonvencionalniji smije biti. Nekonvencijalno ne znači samo nepoznato, već i neugodno, antipatično.
Publika postoji samo onda kad čovjek dopusti da mu se obraćaju kao donjem dijelu tijela. Puna kino dvorana znači niže pobude. Svaki film na kraju mora biti sramota. (Vlado Kristl)
Kako raditi slike neupotrebljive za vlast? Vlado Kristl je započeo projekt utopijske umjetnosti koja se opire svakom sustavu, a najprije vlastitom nakon iskustva Drugog svjetskog rata, ustrajno premještajući ovdje i drugdje svoju "siromašnu" liniju između okvira lirske apstrakcije i neokonstruktivizma, poezije, animacije i filma, slikarstva, kazališta, multimedijske i konceptualne umjetnosti. Pozitivi i negativi, varijante i varijabili, film vlasti, nefilm, kuće anarhije, škola postmoderne, politika okvira, slika oko slike, smrt slikarstva, smrt gledatelja, Don Kihot, Prometej, saga klonova, utopije, neke su slike-distrakcije iz njegovog ateljea za vizualne koncepte.
“Dobio sam pismo: Vaša antidržavna uvreda je spaljena i pozvat ćemo vas na odgovornost. Pobjegao sam u Njemačku. Na kraju sistem uvijek pobijedi.” Manifest filma distrakcije, refleksije nekontrolirane anarhije našeg svijeta je film za vrijeđanje države General i stvarni čovjek. Njegov egzilski nastavak Siromašni ljudi na istoj je liniji bijega, na prijelazu iz zatvorskog društva discipline u urbani prostor društva siromaštva. Jedini način da siromašni isprobaju pravo na napušteni grad, ako u nekom ponavljanju izađu kroz zatvorska vrata (čini se da smo vidjeli radnike kako uvježbavaju izlazak iz tvornice) jest anarhija. Ali i to je riječ iz sistema. Kristl zastupa ich, izazivanjem čovjekova “ja”: smijehom protiv generala, loncem protiv siromašnih, groteskom oko erosa, filmom oko filma. Ustanak izbija. Pet, deset, dvadeset, pedeset siromašnih izvode revoluciju u golome gradu i progone čovjeka s limenim loncem uz ratne zvukove juriša, topova i puškaranja. Oko filma, stvarni čovjek sastavlja i ukrašava njihove poze i geste, nepomična tijela s linijama i plohama stepenica i zidova. Kristlov je paradoks da svatko ima pravo na film uključujući i pravo da ne iskoristi to pravo. Samo je film koji je ispao iz sustava film. (Tanja Vrvilo)
U sklopu
Filmske mutacije: festival nevidljivog filma XIII
Kinosraz! Film+Moć
Filmske mutacije: festival nevidljivog filma XIII podnaslova Kinosraz! Film+Moć održava se u Art-kinu od 6. → više
06.-09.02.2020.
Film je više od filma
Film ist mehr als Film, Austrija, 1996., režija: Gustav Deutsch, igrani
Granica
Border, Francuska / Ujedinjeno Kraljevstvo, 2004., režija: Laura Waddington, dokumentarni
Pasolinijev Bijes. Hipoteza za rekonstrukciju izvorne verzije filma
La rabbia di Pasolini. Ipotesi di ricostruzione della versione originale del film, Italija, 1963.-2008., režija: Pier Paolo Pasolini, Giuseppe Bertolucci, dokumentarni
6/64 Mama i tata (Materijal-akcija Otto Mühl)
6/64 Mama und Papa (Materialaktion Otto Mühl), Austrija, 1964., režija: Kurt Kren, eksperimentalni
7/64 Leda i labud
7/64 Leda und der Schwan, Austrija, 1964., režija: Kurt Kren, igrani
Sloboda
Liberté, Francuska / Portugal / Španjolska / Njemačka, 2019., režija: Albert Serra, igrani
Glumci: pokornost i užitak: otvorenje festivala
Actors: Submission and Pleasure,
Kino razgovor
Kino Conversation,
Film je. 1-6
Film ist. 1-6, režija: Gustav Deutsch,
Prema zakonu
Enligt lag, Švedska, 1958., režija: Peter Weiss, Hans Nordenström, dokumentarni
12. prosinca
12 dicembre, Italija, 1972., režija: Giovanni Bonfanti, Pier Paolo Pasolini, dokumentarni
Moć i pobuna
Albert Serra – izbor filmova,
Tommaso
Italija / Ujedinjeno Kraljevstvo / Sjedinjene Američke Države / Grčka, 2019., režija: Abel Ferrara, igrani
Simpozij – Moć Kinosraza
Symposium - Power of Kinoclash,
Ženska četvrt
Qaleh, Iran, 1966., režija: Kamran Shirdel, dokumentarni
Teheran, prijestolnica Irana
Teheran, Payetakht-e Iran Ast, Iran, 1966., režija: Kamran Shirdel, dokumentarni
Kuća je crna
Khaneh siah ast, Iran, 1963., režija: Forugh Farrokhzad, dokumentarni
Neusporedivo od neusporedivog
Lo incomparable de lo no comparable, Francuska, 2019., režija: Paul Grivas, igrani
Jean-Luc Godard: Inicijacija u [revolucionarni] film
Initiation au cinéma [révolutionnaire], Francuska, 1969., režija: Jean-Paul Török, dokumentarni
1968: Slijepi arhiv
1968: A Blind Archive, Meksiko, 2014., režija: Bani Khoshnoudi, dokumentarni
Vizualni izgredi
Visual Riots,
Film socijalizam - dio
Film Socialisme, Švicarska / Francuska, 2010., režija: Jean-Luc Godard, igrani
Film Katastrofa
Film Catastrophe, Francuska, 2018., režija: Paul Grivas, dokumentarni
Film/Govori/Mnoge/Jezike
Film/Spricht/Viele/Sprachen, Austrija, 1995., režija: Gustav Deutsch, dokumentarni
Bregovi Marlika
Tappeha-ye Marlik, Iran, 1963., režija: Ebrahim Golestan, dokumentarni
Cigla i zrcalo
Khesht o ayeneh, Iran, 1965., režija: Ebrahim Golestan, igrani
Krik-el-grito
El Grito, Meksiko, 1968.-1970., režija: Leobardo López Aretche, dokumentarni
Vizualni izgredi
Nicole Brenez,
9/64 Božićno drvce
9/64 O Tannenbaum, Austrija, 1964., režija: Kurt Kren, igrani